Sou petropolitana, sempre vivi em Petrópolis, mas foi quando cursei a faculdade de história que me aproximei, de fato, do Museu Imperial. Em 2008, fui contratada para trabalhar em uma exposição e comecei a me familiarizar com o acervo. O que está em exposição permanente, dentro do palácio, corresponde a 7% do acervo. O visitante às vezes não tem ideia da riqueza que existe por trás do museu. Só no Arquivo Histórico, há cerca de 200 mil documentos. São mais 8 mil itens do Acervo Museológico e 60 mil títulos na Biblioteca.

No período em que trabalho aqui, pude participar de dois projetos que considero marcos para a instituição: o de nominação no Programa Memória do Mundo da UNESCO e o de digitalização do acervo. Em 2010, preparamos a candidatura dos Documentos Relativos às Viagens do Imperador D. Pedro II pelo Brasil e pelo Mundo na etapa regional do programa da UNESCO, que culminou com sua nominação internacional em 2013. O título equivale ao de Patrimônio da Humanidade que a UNESCO concede a bens paisagísticos e patrimoniais edificados e reconhece a importância dos acervos arquivísticos. Posteriormente, outros conjuntos documentais também foram nominados neste programa: o da Coleção Carlos Gomes, o relativo à Guerra da Tríplice Aliança e a coleção fotográfica Sanson, formada por negativos de vidro, uma técnica de fotografia estereoscópica criada ainda na segunda metade do século XIX. Tanto a Coleção Carlos Gomes quanto a Sanson já estão digitalizadas e disponibilizadas online no site do Museu Imperial, na página do projeto DAMI (Digitalização do Acervo do Museu Imperial). Depois do arquivo, fui trabalhar com técnica em acervo na Biblioteca, na área do DAMI. Hoje temos cerca de 15% do acervo digitalizado e disponível na internet. É um trabalho a longo prazo que requer, muitas vezes, recursos via patrocínio. As primeiras etapas do projeto foram concluídas em 2010 nesse sistema, com a participação de empresas via leis de incentivo fiscal.

O Arquivo Histórico do Museu Imperial tem dois eixos principais de documentação, um de documentos referentes à cidade e à história de Petrópolis e outro do Brasil Império. Mas o tema que se destaca nas solicitações de pesquisas é o período do Segundo Reinado e, mais especificamente, D. Pedro II. Porque aqui temos um importante fundo documental, o Arquivo da Casa Imperial do Brasil, formado por cerca de 40 mil documentos de caráter privado, correspondências, minutas de documentos oficiais, rascunhos, cadernos de estudos e diários que pertenceram à família imperial, doado ao Museu Imperial pelo príncipe d. Pedro Gastão de Orleans e Bragança, bisneto de d. Pedro II, em 1948.

Estou convencida de que D. Pedro II é a pessoa mais estudada da história do Brasil, a partir de um levantamento historiográfico que fiz, de biografias no sentido clássico, livros de assuntos diversos que trazem a figura do imperador, teses e dissertações. A recém-lançada biografia “D. Pedro II – a História não Contada”, do pesquisador Paulo Rezzutti, usou como fonte o acervo histórico do Museu Imperial. Também recebemos os produtores da novela “Nos Tempos do Imperador” (título provisório, prevista para estrear em 2020 na TV Globo), que vai abordar o triângulo formado por D. Pedro II, Teresa Cristina e a Condessa de Barral, no período entre 1856 e 1870. O fato de existir essa novela em produção demonstra como D. Pedro II continua suscitando interesse de um público muito mais amplo, que extrapola o meio acadêmico e as pessoas que trabalham diretamente com educação e cultura.

No momento, o visitante poderá conferir a exposição temporária “Cadeira: Forma & Função", com a curadoria das técnicas da museologia, sobre cadeiras que compõem o acervo do Museu Imperial, inclusive o próprio trono. Como essa exposição tem um visual muito diferenciado, para o visitante é uma experiência atravessar as salas bem tradicionais do museu e entrar nessa última sala de exposições. Verá uma proposta muito interessante: o trono colocado como um objeto para se sentar, despido de todo seu caráter simbólico.

A próxima exposição, prevista para dezembro, será em comemoração ao bicentenário de Dona Maria da Glória (Maria II, Rainha de Portugal). Antes, teremos o lançamento do documentário “Nos Jardins do Palácio Imperial”, da professora Beatriz Galvão, que será exibido durante todos os dias da Primavera dos Museus, agora no mês de setembro. Realizado em parceria com o museu, o filme mostra memórias relativas aos vários usos do jardim que rodeia o palácio, desde a época em que o edifício era residência, passando pela constituição do museu até os dias atuais. O parque é um verdadeiro oásis no centro de Petrópolis, frequentado por estudantes, famílias, praticantes de tai chi chuan, pintores de aquarelas, leitores. Nas dependências do museu ainda são realizados as encenações “Um Sarau Imperial” e “Chá da Princesa”, o espetáculo “Som e Luz” e o bate-papo com estudiosos e moradores da cidade “Fale-me de Petrópolis”, que acontece toda última quinta-feira do mês, de março a novembro, na Biblioteca.

Quando se pensa o Museu Imperial, não é só a exposição permanente, não é só o Palácio. É todo um parque, que incluiu o complexo dos jardins, e os bastidores técnicos: Biblioteca, Arquivo Histórico, Museologia, um laboratório de conservação e restauração, um setor de educação que desenvolve projetos pedagógicos e recebe escolas, a Biblioteca Rocambole, voltada para o público infantojuvenil e a Casa de Cláudio de Souza, seccional do Museu que fica na Praça da Liberdade. O trabalho, por trás daquele que o público vê na exposição, é imenso. Esses bastidores podem ser conhecidos no projeto institucional “O Museu que não se vê”, que recebe grupos de até 30 pessoas toda última quarta-feira do mês (entre março e novembro) e requer agendamento.
 

Formada em Ciências Sociais e História, a petropolitana Alessandra Fraguas atua no Museu Imperial desde 2008. Também é associada titular do Instituto Histórico de Petrópolis.

Os caminhos do #RoléCarioca, em setembro, nos levam a uma visita à ‘Cidade Imperial’ de Petrópolis, por ruas e lugares que remetem ao período monárquico brasileiro. Pensando nisso, selecionamos duas dicas de leitura com detalhes da vida pública e privada dos últimos protagonistas dessa história: D. Pedro II e a Princesa Isabel.

Em “As barbas do Imperador: D. Pedro II, um monarca nos trópicos” (1998), a historiadora Lilia Moritz Schwarcz dá um panorama da complexidade da imagem do último monarca do Brasil: poderoso manipulador político através do poder moderador, amante ativo porém discreto (ao contrário do pai), defensor da libertação dos escravos e do modelo escravocrata ao mesmo tempo. Misto de biografia e ensaio interpretativo, o livro tenta desvendar de que maneira se construiu e se consolidou, no imaginário nacional, a figura pública do imperador, tido até hoje como um homem sereno, ilustrado, amante das artes e do progresso.

No capítulo As residências de Pedro, o livro dedica-se à construção da cidade de Petrópolis. A autora compara como o soberano, a exemplo do Luís XVI, fizera de suas moradas um templo personificado da instituição monárquica da qual era o representante, relacionando a Versalhes do Rei Sol com a Petrópolis do Imperador brasileiro - a habitação preferida, ao mesmo tempo distante dos súditos. A obra não se limita a abordar o período em que D. Pedro 2º viveu (1825-1891). Estende-se até 1939, quando o então presidente da República, Getúlio Vargas, promoveu a cerimônia em que se sepultaram definitivamente os restos do monarca na catedral de Petrópolis.

As longas e detalhadas correspondências de Princesa Isabel e seu marido, Gastão de Orléans, o conde d’Eu, serviram de fonte para “O Castelo de Papel” (2013). A vida conjugal descrita por Mary del Priore revela-se pacata, de um casal que preferia passar seu tempo na calmaria bucólica de Petrópolis ao tumulto e ao jogo político da corte no Rio de Janeiro. Embora concentrado na vida privada dos personagens, "O Castelo de Papel" traz bastidores de passagens históricas do período, como a Guerra do Paraguai, os enfrentamentos com os militares e as disputas políticas entre os principais partidos que acabaram por expulsar a família imperial brasileira da vida nacional.

A narrativa biográfica focaliza correspondências escritas pela princesa que mostram sua dedicação à vida privada e a assuntos domésticos e religiosos que lhe eram muito caros. Como afirma a autora, Isabel “era o retrato acabado da noiva romântica do século XIX”. No entanto, em relação aos preparativos para a vida pública, desde criança ela recebeu uma educação diferenciada a fim de dirigir o governo constitucional de um Império. Enquanto muitas jovens de elite estudavam somente assuntos que lhe permitissem cumprir o papel de esposa do lar, Isabel aprendeu quinze matérias como política, filosofia, retórica, física, francês, história do Brasil, entre outras. O livro é uma oportunidade para desvendar a figura não tão popular do Conde D’Eu, “eminência parda” por trás da Princesa que a insuflou no momento chave da Abolição da Escravatura, apesar de constantemente serem colocados pelo Imperador à margem dos acontecimentos políticos.

As barbas do Imperador: D. Pedro II, um monarca nos trópicos

Autora: Lilia Moritz Schwarcz. Companhia das Letras, 1998. (664 pág)

O Castelo de papel

Autora: Mary Del Priore, Rocco. 2013. (320 pág)

Os próximos roteiros do Rolé Carioca, pelo Museu Aeroespacial e em Petrópolis, se cruzam em uma personalidade brasileira reconhecida por sua inventividade: o pioneiro da aviação Alberto Santos-Dumont (1873-1932). Se no Campo dos Afonsos veremos uma réplica do 14-Bis e o coração preservado do aviador, uma das atrações da cidade serrana é a casa museu onde residiu em Petrópolis, curiosa por uma série de soluções criativas feitas sob medida pelo visionário.

Mais de 3 dezenas de biografias já foram lançadas sobre o brasileiro, que nasceu na fazenda Cabangu, em Minas Gerais, e virou parisiense de adoção. Uma introdução às criações do inventor passa pelos livros que ele mesmo escreveu: "Os meus balões (Dans l’air)", lançado originalmente em 1904 e que versa sobre sua experiência aérea entre 1898 e 1903, e "O que eu vi, o que nós veremos", de 1918, com algumas menções à sua infância e juventude.

Entre os biógrafos brasileiros de Santos-Dumont, um especialista é o doutor em física e pesquisador do CBPF (Centro Brasileiro de Pesquisas Físicas) Henrique Lins de Barros, que publicou as obras "Santos Dumont: o homem voa" (2000), "Santos- Dumont e a invenção do vôo" (2003) e "Desafio de voar: brasileiros e a conquista do ar" (2006). Barros defende que a contribuição de Santos-Dumont foi fundamental para estimular o desenvolvimento da aeronáutica, por ter dado a chave da decolagem e executado o voo do 14-Bis, em 1906, publicamente. Ainda que não tenha realizado o primeiro voo motorizado bem-sucedido - mérito dos americanos Orville e Wilbur Wright, em 1903 - o primeiro avião a ser produzido em série na história foi uma invenção de Dumont: o Demoiselle, de 1907, que teve seu projeto distribuído gratuitamente pelo brasileiro.

Já em "Alberto Santos Dumont: Novas Revelações" (2009), o jornalista Cosme Degenar Drumond apresenta uma faceta amorosa e esportista do aviador, que também foi esgrimista, piloto de corrida e juiz de tênis. Faz ainda relevações sobre os efeitos da doença que teria debilitado precocemente Santos-Dumont.

Outros aspectos da vida pessoal do aviador e de sua personalidade controversa estão no livro "Asas da Loucura - a Extraordinária Vida de Santos-Dumont" (2003), do americano Paul Hoffman, que foi editor da revista científica Discover. A partir de uma pesquisa abrangente, o autor apresenta a ideia que Santos-Dumont nunca patenteou suas invenções porque acreditava em uma espécie de espiritualidade aérea, que a experiência de voar podia mudar a vida das pessoas. Para o americano, o inventor teve uma vida pessoal solitária e conflituosa, possivelmente também por ser homossexual. No final, acreditava sinceramente que os aviões seriam um instrumento da paz e de aproximação de culturas, e cometeu o suicídio por não entender como sua invenção foi responsável por tamanha destruição como instrumento de guerra.

A repercussão da morte do aviador serviu de inspiração para o autor holandês Arthur Japin escrever "O Homem com Asas" (2016). O romance histórico policial se desenvolve a partir da imagem trágica e também poética de sua morte: o coração de Santos-Dumont foi retirado e embalsamado por um médico legista para analisar a causa mortis, e, até hoje, não descansa, separado de seu corpo.  

"Os meus balões (Dans l’air)" Alberto Santos-Dumont (1904)

"O que eu vi, o que nós veremos" Alberto Santos-Dumont (1918)

"Santos Dumont O Homem Voa!" Henrique Lins de Barros, 63 págs., Ed. Contraponto (2000)

"Santos- Dumont e a invenção do vôo"  Henrique Lins de Barros, 190 págs., Ed.Zahar (2003)

 "Desafio de voar: brasileiros e a conquista do ar"  Henrique Lins de Barros, 216 págs., Ed. Metalivros (2006)

"Alberto Santos Dumont: Novas Revelações" Cosme Degenar Drumond, 296 págs., Ed. Cultura (2009)

"Asas da Loucura - a Extraordinária Vida de Santos-Dumont" Paul Hoffman, 413 págs. Ed. Ponto de Leitura  (2003)

"O Homem Com Asas" Arthur Japin, 288 págs. Ed. Planeta (2016)

No segundo #RoléCarioca de 2019 teremos uma aula a céu aberto sobre cinema! Um dos pioneiros que fizeram história no roteiro que passa pelos antigos cinemas do Rio foi o empresário de origem italiana Paschoal Segreto (1868 – 1920). Ele foi responsável por empreendimentos que deram início à exibição de películas em um local fixo e também fomentou a produção inicial de filmes na cidade, segundo relata o historiador e guia do Rolé William Martins em seu livro “Paschoal Segreto".

“No Rio de Janeiro foi Paschoal Segreto quem viu no cinematógrafo uma possibilidade de investimento. Em sociedade com José Roberto da Cunha Sales, montou a primeira sala de exibição permanente do país em uma das principais ruas da cidade, no número 141 da Rua do Ouvidor”, conta William. No dia 31 de julho de 1897, aconteceu a inauguração do Salão de Novidades Paris no Rio, destinado, embora não exclusivamente, ao cinema. No dia posterior à abertura, jornais da época descreveram a exibição de “maravilhosos quadros de fotografias animadas, reproduzidas pela importante máquina Vitoscópio Super-Lumiére, a primeira até hoje vinda a América do Sul.”

Em seu livro, William destrincha como Segreto foi arrojado ao investir em cinema, até então uma novidade no final do século XIX, ao mesmo tempo em que já tinha negócios bem estabelecidos de entretenimento na cidade - era proprietário de tradicionais cafés-concerto, números de variedades e caça-níqueis. Além de importar maquinários e películas, o ‘Ministro das diversões do Rio’, como Paschoal ficou conhecido, passou a produzir filmagens para serem exibidas em sua sala de projeção. Na época, as cenas exibidas eram gravações da vida política nacional e de movimentações de ruas, praças e largos – filmes roteirizados e com atores só apareceram mais tarde.

A pesquisa de William revela que Paschoal e seu irmão, Afonso, foram os principais produtores cinematográficos do país da virada do século, sendo responsáveis, no período de três anos, por mais de sessenta filmes. Depois, Segreto teve mais sucesso no teatro, e outros empresários tomaram seu lugar no cinema. “Dentre eles Jacomo Staffa, Marc Ferrez e, o mais destacado, Francisco Serrador, que depois de ter iniciado seu negócio em Curitiba, foi para São Paulo, montando mais de 400 salas de exibição na capital e no interior, dirigindo-se, afinal, para o Rio de Janeiro”, aponta o professor William Martins, que também conduzirá o passeio do Rolé pelos cinemas históricos do centro do Rio.

“Paschoal Segreto” – Ministro das Diversões do Rio (1868 – 1920)

Autor: William Martins. Editora Autografia (250 págs)